Lutz Felbick: Liste der architektonischen Bauprinzipien (LaB) des harmonisch-linearen Kontrapunkts in den zweistimmigen Klavierwerken J.S. Bachs inkl. Materialsammlung

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  1. Dreiklangsmelodik
  2. Dreiklangsmelodik mit Wechselnoten
  3. Dreiklangsmelodik mit Durchgängen
  4. Dreiklangsmelodik mit Vorhaltsbildungen
  5. Skalenmelodik und sog. "Treppentonleitern"
  6. Chromatik
  7. Latente Zweistimmigkeit Kurth S.261-348
  8. Variationen eines Generalbasses
  9. Sequenzen (tonal/real) : QF = Quintfallsequenz   QS = Quintsequenz - steigend   SF = Sekundsequenz - fallend   TF = Terzsequenz - fallend   SS = Sekundsequenz - steigend TS = Terzsequenz - steigend AS = an einer Akkordfolge orientierte Sequenz
  10. Modulationen ... in die Tp( s. Menuette, Gavotte, Bourree)  ... in die D
  11. Orgelpunktartige Wendungen
  12. Einsatz des Neapolitaners
  13. Einsatz des Trugschlusses
  14. Einsatz des Dv
  15. (Anfangs-) Kadenz
  16. Formvorgabe: Suitensatz
  17. Anwendung des doppelten KP, bzw. Vertauschen der Stimmen
  18. Formvorgabe: Fuge
  19. 2stg. Skalenverflechtung in Parallelbewegung
  20. 2stg. Skalenverflechtung in Gegenbewegung
  21. Die komplementär-rhythmische Anlage Kurth S.351
  22. Dissonanzbildungen nach Kurth S. 373
  23. Transposition eines Formabschnittes
  24. Motivabspaltung
  25. Umkehrung
  26. charakteristische Kadenzformel mit (D) S
  27. klar strukturiertes harmonisches Aktionstempo
  28. Wechsel von harmonischen Aktionstempi
  29. Themenimitation in der Oktave mit nachfolgender Transposition in die Dominante
  30. Themenimitation in der Oktave mit nachfolgender Sequenz
  31. Themenimitation in der Oktave mit nachfolgendem Orgelpunkt
  32. Themenimitation in der Unterquarte
  33. Themenimitation in der Oktave mit nachfolgender Modulation
  34. Krebs
  35. Engführung
  36. Augmentation
  37. Diminution
  38. sonstige
  39. "Satzunebenheiten" im Sinne E. Kurths
  40. nicht nähere zu kategorisierende Abläufe

Materialsammlung zu den architektonischen Bauprinzipien (LaB) des harmonisch-linearen Kontrapunkts in den zweistimmigen Klavierwerken J.S. Bachs

1. Dreiklangsmelodik

BWV 779

BWV 781

BWV 784

BWV 809 Gigue

BWV 825 Gigue

BWV 851

BWV 858

BWV 860

BWV 926

BWV 938

BWV 989,8

2. Dreiklangsmelodik mit Wechselnoten

BWV 777, 4 etc.

BWV 816 Gigue

BWV 817 Gigue

BWV 824

BWV 825 Allemande

BWV 825 Menuett

BWV 827 Gigue

BWV 847

BWV 856

BWV 935

BWV 989,1

3. Dreiklangsmelodik mit Durchgängen

BWV 785

BWV 865

BWV 882,4

BWV 893,1

BWV 988,8

4. Dreiklangsmelodik mit Vorhaltsbildungen

BWV 869

BWV 875

BWV 809 Gigue

5. Skalenmelodik und sog. "Treppentonleitern"

BWV 772

BWV 773

BWV 775 mit harmonischen Stütztönen

BWV 778

BWV 780

BWV 855,10

BWV 877,1,17 (Treppentonleiter)

6. Chromatik

BWV 889

BWV 802

BWV 803

BWV 855

BWV992

BWV

7. Latente Zweistimmigkeit Kurth S.261-348

BWV 809,6

BWV 810 Gigue

BWV 817,1

BWV 814, Gigue, T9f. u.a.

BWV 815, Menuett, T2

BWV 847,Präl.

BWV 855, 31, 53 (andere Notierung)

BWV 860, 5, 10

BWV 871, 5

BWV 875,51

BWV 877,25

BWV 879,67

BWV 953

8. Variationen eines Generalbasses

BWV 989

BWV 988

BWV 992,3

9. Sequenzen (tonal/real)

QF = Quintfallsequenz

QS = Quintsequenz - steigend

SF = Sekundsequenz - fallend

TF = Terzsequenz - fallend

SS = Sekundsequenz - steigend

TS = Terzsequenz - steigend

AS = an einem Akkord orientierte Sequenz

BWV 772,3 (TS)

BWV 772,9 (QS)

BWV 772,11 (TS)

BWV 772,19 (TF)

BWV 775, 7 (QF) themenbezogen

BWV 775, 22 (QF) themenbezogen (Umkehrung)

BWV 784,3 (QF)

BWV 784,5 (QF)

BWV 784,9 (QF)

BWV 784,11(SF)

BWV 784,14 (QF)

BWV 784,23 (SS)

BWV 785,4 (QF)

BWV 785,12 (QF)

BWV 785,14 (SF)

BWV 814,1

BWV 807

BWV 809, PreludeT.7

BWV 813, Courante, T. 9f u.a.

BWV 813, Air, 12f

BWV 813, Menute, T.17 (QF)

BWV 814, Gigue, T39

BWV 815, Air T.2

BWV 817, Bourre, 29

BWV 827, Fantasia, T. 25f

BWV 827, Fantasia, T56

BWV 827, Fantasia, T.82

BWV 827, Corrente, T.37

BWV 829, Corrente ,T.8f

BWV dito T.49f

BWV 830, Corrente T.23f

BWV 830, Gavotta 14f

BWV 855 (Fuge), 5, 15 (QF)

BWV 856, 3 (QF/TF)

BWV 856, 5 (QF)

BWV 856, 9 (QF)

BWV 856, 11 (QF)

BWV 877,3 (QF, variiert)

BWV 877,5 (SF)

BWV 877,13 (TF)

BWV 877,25 (SF)

BWV 879,23 (SS)

BWV 879,38 (TF)

BWV 879,50 (TF)

BWV 879,54 (TF)

BWV 879,57 (QF)

BWV 889,6 (QF)

BWV 889,27 (QF)

BWV 889,29 (AS)

BWV 893,5 (QF)

BWV 893,7 (SS)

10. Modulationen

... in die Tp( s. Menuette, Gavotte, Bourree)

BWV 816, Courante T18f

BWV 816, Bourree T.16

BWV 817, Allemande, 14,f

BWV 817, Polonaise, T.9

... in die D

BWV 882,4

BWV,889, 3

11. Orgelpunktartige Wendungen

BWV 775, 29 Orgelpunkt als Triller

BWV 785,1

BWV 827, Corrente, T.34

BWV 827, Corrente, T.52

BWV 830, Corrente T.29f

BWV 830, Corrente T.90f

BWV 830, Gavotta, T.8f

BWV 830, Gavotta, T.18f

BWV 830, Gavotta, T.28

BWV 875,43

BWV 879,29 (Triller)

BWV 882,23

BWV 938, 3.Z., T.3f

12. Einsatz des Neapolitaners

BWV 777, 39

BWV 813, Gigue, T. 70

BWV 817, Allemande, T.17

BWV 805 viertletzter Takt

13. Einsatz des Trugschlusses

BWV 775, 49

BWV 813, Gigue, T. 75

BWV 877,15

BWV 778,22

14. Einsatz des Dv

BWV 784,24

BWV 815, Gigue, T13

BWV 817, Gigue, T18

BWV 817, Gigue, T31

BWV 882,70/72

BWV 935 letzte Zeile 1.Takt

BWV 934 letzte Zeile 4.Takt

15. (Anfangs-) Kadenz

BWV 773, 1-3 (Skalenmelodik)

BWV 775, 13-18 (themenbezogen)

BWV 785 über einem Orgelpunkt

BWV 816, Bourree, T2f

BWV 837, T1.

BWV 847

BWV 850

BWV 851

BWV 856

BWV 860

BWV 865

BWV 875

BWV 882

16. Formvorgabe: Suitensatz

BWV 806 Bouree I, II, Gigue

BWV 807Prelude (mit Füllstimmen), Bourree I, Gigue

BWV 808 GavotteI

BWV 809 Gigue

BWV 810 Gigue

BWV 811 Gavotte II

BWV 812 BWV 813 Courante, Air, Menuett, Gigue

BWV 814 Gigue

BWV 815 Menuett, Gigue

BWV 816 Courante, Bourree, Gigue

BWV 817 Allemande, Bourree, Polonaise, Gigue

BWV 825 Allemande, Menuett, Gigue

BWV 826 Andante, Sarabande, Rondeaux

BWV 827 Fantasia, Courante,

BWV 828 Sarabande

BWV 829 Courante,

BWV 830 Courante, Gavotta,

17. Anwendung des doppelten KP, bzw. Motiventwicklung mit nachfolgendem Vertauschen der Hände

BWV 772, 1 (7)

BWV 775, 3 (5, 44)

BWV 777, 1 (5)

BWV 783,1(3)

BWV 784,

BWV 848

BWV 855

BWV 871

BWV 875

BWV 877,17

BWV 877,28

BWV 879,1

BWV 882,6(26)

BWV 889,1(7)

BWV 893,3

18. Formvorgabe: Fuge

BWV 803

BWV 805

BWV 855

BWV 961

19. 2stg. Skalenverflechtung in Parallelbewegung

BWV 802

BWV 804

BWV 875,38

BWV 875,51

20. 2stg. Skalenverflechtung in Gegenbewegung

BWV 775, 50

BWV 777 (chromatisch)

BWV 879,67

21. Die komplementär-rhythmische Anlage Kurth S.351

BWV 772,15

BWV 803

22. Dissonanzbildungen nach Kurth S. 373

BWV

BWV

BWV

23. Transposition eines Formabschnittes

BWV 772, 7(D)

BWV 777, 18 (tP)

BWV 777, 26(d)

BWV 784, 6 (tG)

BWV 785, 6 (D)

BWV 877, 10 (tP)

BWV 877, 11 (d)

BWV 877, 17 (D)

BWV 877, 32 ( (D) )

BWV 879, 7 (d)

BWV 889, 5 (d)

BWV 893, 9 (tG)

BWV 893, 13 (s)

BWV 893, 21(Sp)

24. Motivabspaltung

BWV 785, 12,15

BWV 877, 3

25. Umkehrung

BWV 772, 1 (3) als Sequenz

BWV 777, 1 (22) als Sequenz

BWV 785, 1 Motivumkehrung innerhalb der Themenbildung

BWV 803, 74

BWV 879,1 (49)

BWV 889,17

BWV 893,5

26. charakteristische Kadenzformel mit (D) S

BWV 772,21

BWV 785, 1

27. klar strukturiertes harmonisches Aktionstempo

BWV 784,5

BWV 856, 1-4

BWV 860, 1-3

28. Wechsel von harmonischen Aktionstempi

BWV 860, 4

BWV 856,5

BWV 784,5

29. Themenimitation in der Oktave mit nachfolgender Transposition in die Dominante

BWV 772,1

BWV 778,1 und nachfolgender themenbezogener Sequenz

30. Themenimitation in der Oktave mit nachfolgender Sequenz

BWV 773,1 Sequenz in der Oberstimme, dann Unterstimme

BWV 779,1

BWV 784,1

31. Themenimitation in der Oktave mit nachfolgendem Orgelpunkt

BWV 774,1

32. Themenimitation in der Unterquarte

BWV 781,1 mit nachfolgender Sequenz

BWV 785,1 (6) mit kurzem sequenzierenden und kadenzierenden Zwischenspiel und nachfolgender Sequenz

BWV 786,1

33. Themenimitation in der Oktave mit nachfolgender Modulation

BWV 782,1

34. Verwendung des Krebses

35. Verwendung der Engführung

BWV 778,11

BWV 803, 61

36. Verwendung der Augmentation

BWV 772,3

37. Verwendung der Diminution

BWV 803, 39 (38)

38. sonstige

39. Satzunebenheiten im Sinne E. Kurths

Hinweis: Der Autor ist sich der Tatsache bewußt, dass diese Intervallanalyse die Thematik nur andeuten kann, die wirklichen Verhältnisse sind komplexer, wenn man den Kontext berücksichtigt.   

BWV 815, Fr. Suite IV, Air, Takt 13,3+4; Intervallanalyse: 6,4,4,ü4,6,9,9,v5

BWV 786, Invention h, Takt 16; Intervallanalyse: 4,2,3,4 / ü4,ü5,7,6

BWV 869, WCI, Fuge h, Takt 4,3+4; Intervallanalyse: 6,4,7,9,9,10

40. nicht nähere zu kategorisierende Abläufe

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